浅谈绘画中的构图因素与影响-千翼艺校,千翼画室,赤峰艺术学校,赤峰千翼艺术学校

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出的这种结构联系，正象诗歌的各行相互问答有着长短和韵脚的联系一样。
　　我所举的这些例子，只不过是在各种各样构图处理中的最简单的情况，构图的统一不仅决定于画者如何配置了形体和线条，以及体积及线条的大小和在素描中的位置如何：而且也决定于画者在自己的作品中如何安排了明暗。
　　在构图中，明暗色块的形状和面积大小变化，可以具有不同的表现效果。画面中各种色调面积变化，可以是大而少，即只有一大块暗色调或明色调;也可以是小而多，即许多小块暗色调或明色调;色调形状的方圆曲直，界限分明与模糊，都可以表示不同的感情和产生不同的表现效果：
　　当进行构图作预备草稿的时候，画家应该思考如何能更好地来布置明暗，因为构图的统一归根结底是决定于这一点的。
　　如果最初的草稿只用线描，而在继续工作的过程中，如考虑不周到，或偶然地在自己的构图中加进了暗的和亮的局部块面，那么构图的联系就会受到破坏。因此，在作最初的预备草稿的时候，就需要清楚地设想到，哪部分是亮的和哪部分是暗的。
　　当画者为图画或者为有明暗调子的素描作预备草稿时，他一定要想像到的不单是亮部和暗部的构图旋律，而且还要考虑到它们的色彩强度怎样，它们的色调怎样。在一幅用沉着的带灰色调子画成的大幅图画上，一个鲜艳的小色块就不仅能在整幅画的总的构图处理中起作用，而且还起着决定性的作用。正因为这样，所以假如这个色块在尺寸和位置方面定得不正确，则整个构图的完整性将受到破坏，宛如乐队在演奏某一抒情的交响乐时突然击了一声鼓。
　　处理得不好的构图可能在下一步工作中通过亮部和暗部的恰当布置而得到挽救;而相反，假如画上的明暗分布得不恰当，即使是构图上处理得很好的作品，也会变成枯燥无味的东西。
　　假定我们画好了一幅线描的铅笔素描：一所高大的房屋，在房屋旁边有一个或几个人物。和房屋比较起来，人们体态的大小是微不足道的，而且观者也许不会注意到他们。假如我们要想将他们画得引人瞩目，使他们突出，可以把他们画成暗黑的就行了。这样他们就会首先投入观者的眼睛中，而那大型的房屋就会退让到中景上了。但是在浅淡的线描铅笔素描上添加进去的暗黑的斑点隐藏着某些危险性，因为暗黑的斑点会破坏构图上的均衡。
　　我们可以试着描画两个正在对话的人。为了尽可能使这幅素描的构图更好，我们将用一种假定性的铅笔线条来画。素描上左面一个人垂下的那只

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